Выставки - Выставка DOCUMENTA

По приглашению Stella Art Foundation в Москву приехал главный куратор XII Международной выставки Документа Роджер БЮРГЕЛЬ. Проходящая с 1955 года в немецком Касселе квадриеннале считается одним из самых важных событий в мире современного искусства. Каждый кураторский жест здесь рассматривается с особой пристрастностью. Какой видится новая Документа 45-летнему куратору, философу Венского университета и в прошлом адепту радикального венского акционизма , он рассказывает в интервью.

- Вас хорошо знают в московских художественых кругах. Многие помнят, как шесть лет тому назад вы организовали в ЦДХ выставку Субъект и власть . Теперь, став главным куратором квадриеннале Документа , будете ли вы продолжать этот политический курс? Можно ли ожидать таких девизов, как, например, Художник и власть , Мир и власть ?

- И да, и нет. Для программы нынешней Документы мы придумали целую систему подразделов, чтобы отразить как особенности, так и планетарность современной жизни. Кстати, проблема власти – одна из составляющих более широкой проблемы – Современность как наша древность/античность . А это основная тема выставки.

- Как понять современность как древность/античность ?

- Это можно вывести из философской концепции Бодрийяра. То есть современность представляется руинированным, посткатастрофическим пространством. Ведь XX век – история катастроф, падений тоталитарных режимов и т.д. Но те утопии и надежды все же важны для нашего опыта. Посмотрите, многие художники занимаются своего рода археологией современности. И такие художники есть и в России, и в Европе, и в арабском мире (Ливан), и Латинской Америке, например в Бразилии. Все перипетии современности, в том числе и наследие колониализма, ныне ставятся под вопрос. Со всей очевидностью понятно, что человечеству нужны новые горизонты.

- Вы хорошо знаете московские артистические круги. Я слышал, что одного художника – вашего старого знакомца Анатолия Осмоловского – вы пригласили на Документу . Чтобы он принял участие в дискуссии? Вообще поговаривают, что нынешняя Документа будет больше похожа на коллоквиум или серию семинарских занятий, чем на выставку. Может быть, теперь современное искусство уходит из выставочных залов, чтобы занять места в университетских аудиториях?

- Нет, наша выставка будет в полном смысле слова классической, то есть она для рассматривания. Мы хотим, чтобы публика разделила наш эстетический опыт, чтобы у нее была возможность созерцать искусство.

- Созерцать? Разве это применимо по отношению к современному искусству?

- А почему бы нет? Каждый зритель в такие моменты имеет потребность и право на уединение. Чтобы сосредоточиться и осмыслить свое существование, он может сказать окружающим: всё, оставьте меня в покое. Ведь настоящее современное искусство и обращено к проблемам человеческого существования.

- Говорят, что вы выпустили к квадриеннале специальный журнал, или сборник статей, Современность и распространили его среди арт-критиков, кураторов и издателей художественных журналов. Для чего это было сделано? Для рекламы, для мониторинга?

- Сделано это по целому ряду соображений. Когда вас назначают директором такого масштабного проекта, как Документа , то вы вдруг обнаруживаете, что очень многого не знаете. Вы по-настоящему не знаете ни Китай, ни Индию, ни Латинскую Америку. Поэтому нужно было раскинуть информационную сеть, чтобы потом была возможность обсуждать и, наконец, определиться с выбором проблематики и составом художников. Мы создали сеть из более чем 90 печатных и интернетовских художественных журналов и с их помощью стали обсуждать темы будущей Документы .

- Это была дискуссия посредством Интернета?

- Нет, скорее речь идет о цикле региональных, выездных конференций, которые проходили и проходят каждые две недели. Модератором на них выступает или главный редактор журнала Документа или я сам. Например, в Бейруте совместно с издателями из арабских стран и других представителей региона мы обсуждали проблему инсталляции как формы концептуального высказывания. При этом, как ни странно, обнаружилось много общего в нашей культурной памяти. То есть такие встречи весьма плодотворны. Лично для меня это стало своеобразным университетом. Теперь мы собрали под одной обложкой все эти разнообразные доклады, сообщения и стенограммы дискуссий. Этот сборник под названием Современность вышел в свет две недели тому назад. Тираж моментально разошелся. Всего же будет три таких выпуска: первый – Современность , второй – Будущее и третий – Что делать? Вопросы образования .

- Типично русский вопрос. Вы адепт Чернышевского?

- Нет, но его книгу знаю. И потом этот вопрос у нас приобретает универсальное значение. Разве это не проблема всей нашей современности? Я еще хочу сказать, что форма наших сборников как раз и нацелена на эту проблему. Мы бы хотели, чтобы зритель, уже ознакомившийся с этими текстами, пришел на выставку Документа подготовленным и информированным.

- Можно сказать, что впервые Документа буквально оправдывает свое название – именно как корпус документов?

- И самое главное, что предоставляет его заранее. То есть мы действительно включаемся в процесс образования. А это очень важно.