• An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow


Реклама*




Документа и Манифеста: нулевой уровень экспозиции

Выставки - Манифеста

документа и манифеста:  нулевой уровень экспозиции



Если в методологии подготовки выставки кураторы Манифесты и Документы выглядят антиподами, то в принципах организации экспозиции они единодушны. Обе кураторские команды исповедуют то, что может быть названо нулевой уровень экспозиции . Экспозиционная драматургия сведена ими к распределению площадей в соответствии с запросом художника и надобностями его проекта. Все то, что составляет основы кураторского мастерства, оказалось максимально приглушено: нет здесь ни интерактивных или процессуальных экспериментов, ни эффектных экспозиционных контрастов, ни попыток создать суггестивную атмосферу и т. п. Кураторы не втискивают работы в жесткую концепцию, не формируют экспозиционный дизайн, не выделяют одни работы в ущерб другим. Даже работа Антона Литвина Люди на крышах стала ударным акцентом Манифесты 4, как кажется, по недосмотру. Манекены в ярких одеждах, расставленные на крышах, окружающих Франкенштайнер хоф – главную выставочную площадку Манифесты, вряд ли по первоначальным замыслам должны были быть столь визуально броскими. Иначе зачем было размещать в окнах выставочного павильона бинокли?! В том виде, в каком эта работа оказалась смонтирована, она была видна невооруженным взглядом.

Нулевой уровень экспозиции – это и отказ от тематизации. Ни Манифеста 4, ни Документа ХI не были маркированы программной темой, идеологическим слоганом, концептуальной идеей. Не было названий и у экспозиционных разделов обеих выставок, а ведь каждая из них была раскинута в различных помещениях, обладавших своей архитектурной и институциональной спецификой. Ничто не сигналило приходящему на выставку зрителю, что его ждет, в рамках какой дискурсивной конфессии сделано то или иное экспозиционное высказывание.

Нулевой уровень экспозиции , столь единодушно разделяемый кураторами обеих выставок, явно веление времени. Ведь восемь лет тому назад драматургия Документы IX была построена исключительно на кураторских провокациях и зрелищных эффектах. Достаточно вспомнить повешенную на башне монументальную мозаику Звездочетова с изображениями Вицина, Никулина и Моргунова – визуальной цитатой из фильма Кавказская пленница – или установленный на открытом воздухе Туалет Ильи Кабакова! Приходя же на Документу Х, зритель уже априорно знал, с каким идеологическим дискурсом ему предстоит иметь дело. Леворадикальная и нонспектакулярная (как сейчас принято говорить в Москве) программа была анонсирована эффектным логотипом выставки – латинской буквой D, перечеркнутой цифрой Х, порядковым номером этой очередной Document' ы (3).

Точно так же и Манифеста: нулевой уровень экспозиции последней Манифесты контрастирует и со всеми предыдущими тремя версиями этой выставки, каждая из которых – с большим или меньшим успехом – пыталась предложить эффектные кураторские жесты. Шесть лет тому назад первая роттердамская Манифеста – свидетельствую как член кураторской группы – располагалась в восьми самостоятельных пространствах, каждое из которых, в сущности, размещало самостоятельную выставку, следовавшую собственной теме, решенную в самостоятельном кураторском ключе. Так, приглашая художников работать в помещении музея Бойманс-ван-Бойминген и стремясь проявить корректность к этому прославленному собранию, им было предложено сделать невидимые, неразличимые, нонспектакулярные (повторим еще раз этот модный термин) произведения. В результате чего и появился во внутреннем дворике музея небольшой огород, посаженный французским художником Дидье Трене, а в фойе музея выдавали диктофоны с записью экскурсии, написанной Дмитрием Гутовым. В свою очередь кураторы Манифесты 4, следуя логике нулевого уровня экспозиции , оказавшись в помещении Франкфуртского художественного музея, просто раздвинули экспозицию европейской классики и использовали полученные залы как выставочную площадь.

Это игнорирование контекста особенно нарочито в случае решения экспозиции Портикуса , миниатюрного помещения, в котором в течение многих лет знаменитый немецкий куратор Каспар Кениг делал исключительно персональные выставки. (И какие выставки! И каких художников!) Получив в свое распоряжение Портикус , кураторы Манифесты 4 не вступили в диалог с присущей этому месту легендарной традицией – ни в позитивном, ни в негативном, контрапунктном смысле. Наконец, стирание контекста применено кураторами Манифесты и к месту проведения биеннале. Делая выставку для города Франкфурта, они, судя по их публичным разъяснениям, исходили из того, что это нейтральный, среднестатистический западный город, лишенный сильной идентичности. Но можно ли такое сказать о городе, где родился Гете, где веками короновались императоры Священной Римской империи, о городе, который сейчас является финансовой столицей континентальной Европы и который знает весь мир по его знаменитому аэропорту?! Поэтому, видимо, столь же равнодушными к месту выглядят и созданные в городе по их приглашению проекты художников Манифесты 4.

Добавим, что нулевой уровень экспозиции воспроизводит себя и в решении каталога обеих выставок. Каждый из них – это, в сущности, среднестатистическое каталожное издание: монотонная череда иллюстративных полос, представляющих проекты художников, с набором текстовых материалов членов кураторских групп. Насколько же этот традиционный тип издания контрастирует с блестящим проектом Катрин Давид, куратора Документы Х, издавшей вместо банального каталога с картинками объемный том с текстами ключевых мыслителей на ключевые темы десятилетия. И до сих пор это издание, так и названное ею Der Buch ( Книга ), остается референтным для современного интеллектуального диспута.

В чем же симптоматика этого кураторского воздержания ? Ответ на него дает Окви Энвейзор. В своей вступительной каталожной статье, констатируя исчерпанность авангардистских традиций, он связывает ее с окончательным исходом больших нарративов . Сверхконцептуальная Документа Х – это было последнее усилие идеологического ХХ века предложить цельную и картезиански ясную картину мира. Карнавальная Документа IX была рождена эпохой крушения Стены , когда мир праздновал вновь обретенное единство. Куратор начала нового века не имеет этих дискурсивных или эмоциональных опор, у него нет ресурсов для большого нарратива и сильного жеста. Куратор нового века имеет дело с многообразием не сводимых между собой фактов глобального мира. Поэтому каталог Документы ХI начинается без всякого предуведомления с предшествующими титульному листу пятнадцатью разворотами цветной репортажной съемки. Перед нами расколотая на фрагменты картина современного мира – от бойцов Хамасса до Ground Zero , от блокпостов в Косово до ресторана Макдональдс в Пекине. Такой же расколотой на фрагменты является ему и глобальная художественная сцена: куратор нового века имеет дело не с интеллектуальными трэндами и художественными мейнстримами, а с отдельными индивидами, самоценными авторами. Последняя тотальность, которая нам дарована, – это тотальность отдельного индивида. Не случайно, кстати, что – как значится на титульном листе каталога – вся Документа ХI посвящена памяти Хуана Муньеса и Виктора Гриппо – двум замечательным художникам, приглашенным кураторами к участию в выставке и скончавшимися в период ее подготовки.




Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Выставки прошлого:

News image

25 февраля 2007

Выставка «1917 год: Керенский и Ленин. На перекрестке исторических судеб» призвана заполнить огромные бреши в массовом осознании истории России....

News image

По родной стране. Выставка ленинградских художников 197

Зональная выставка произведений художников Ленинграда «По родной стране», посвященная 50-летию образования СССР, открытая осенью 1972 года в Ленингр...

News image

Время опьяняться прекрасным

В помещениях бывшего Московского завода виноградных вин и коньяков в сентябре откроется Центр современного искусства. – В настоящее время ликвид...

More in: Архив выставок 2006-2009, Выставки России 2010, Художественные выставки СССР

Реклама*

Выставки 2011:

26 июля – 21 августа, Лофт Проект Этажи (СПб) – Comme

News image

На несколько недель арт-сообщество Петербурга расстается с любимыми вещами, чтобы продемонстрировать их как объекты искусства. Первая выставка-Н...

4 – 30 августа, Ширяево – VII Ширяевская биеннале совре

News image

VII Ширяевская биеннале современного искусства Чужестранцы: между Европой и Азией. 4 – 30 августа 2001 www.shiryaevo-biennale.ru Ширяевская ...

В Торонто состоялась Международная художественная выста

News image

19 и 20 января 2007 года представление ТВНДТ, посвящённое китайскому Новому году, совершающее международное турне, состоялось в Центре Искусств Торо...

1 августа – 11 сентября, ГЦСИ (Москва) – My Privacy. Р

News image

Министерство культуры Российской Федерации Государственный центр современного искусства (ГЦСИ) Фонд поддержки визуальных искусств Елены Березкиной...

Традиции живописи ранних буддийских манускриптов на пал

News image

Галереи Флоренс и Герберта Ирвингов (Florence and Herbert Irving), коллекции искусства Южной и Юго-Восточной Азии, 3-й этаж. Эта экспозиция тридцат...

Конкурс ИННОВАЦИЯ:

Обращение организаторов конкурса ИННОВАЦИЯ

News image

Заявление Совета Общественной палаты РФ вызывает тревогу и возмущение профессионального сообщества современного искусства. Декларация Совета, кот...

Тамаз Манашеров о конкурсе ИННОВАЦИЯ 2010

News image

Без сомнения, всероссийский конкурс в области современного визуального искусства ИННОВАЦИЯ – одно из самых ярких, свежих, отдающих новизной событий ...

ИННОВАЦИЯ

News image

В 2005 году Министерство культуры Российской Федерации и Государственный центр современного искусства учредили Всероссийский конкурс в области совре...

Арт-персоны:

Марина Колдобская: Городская власть экзамена не выдержа

News image

В Санкт-Петербурге до сих пор нет ни одного крупного специализированного учреждения современного искусства. А ведь именно таковы...

Ирина Меглинская: Я вошла через другую дверь

News image

Ирина Меглинская – фотодиректор ИД Афиша , создатель первой галереи фотографии Школа (1991); весной Ирина вместе с Ниной Гоми...

Лютер культурной вменяемости

News image

Памяти Дмитрия Александровича Пригова Дмитрий Александрович Пригов был похоронен по православному обряду. Некоторые этому уди...

Арт-Ярмарка:

В Лондоне открывается Frieze

News image

В Лондоне открывается художественная ярмарка Frieze, претендующая на статус самого модного мирового события в сфере современного...

Актуальные раскопки

News image

В лондонском Риджентс-парке завершила свою работу восьмая по счету ярмарка актуального искусства Frieze Art Fair – самая молодая...

Коллекционирование современности

News image

В Лондоне завершилась ярмарка современного искусства Frieze, самое амбициозное и авангардное из мероприятий такого рода. В этот ...

Арт-Критика:

Неважно, назовете вы это искусством или нет

News image

В центре современной культуры Гараж выставлена инсталляция одного из крупнейших скульпторов Великобритании Энтони Гормли...

Поверх барьеров

News image

ТРАНСФЕР в Центре М'АРС Выставка Трансфер , прошедшая в Центре современного искуства М'АРС , – второй из семи ку...

Цветет гречиха в поле у Ротонды

News image

Фестиваль Архстояние превратил деревню Николо-Ленивец Калужской области в русский эстетский заповедный парк, становящийся ле...