• An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow


Реклама*




Документа и Манифеста: нулевой уровень экспозиции

Выставки - Манифеста

документа и манифеста:  нулевой уровень экспозиции



Если в методологии подготовки выставки кураторы Манифесты и Документы выглядят антиподами, то в принципах организации экспозиции они единодушны. Обе кураторские команды исповедуют то, что может быть названо нулевой уровень экспозиции . Экспозиционная драматургия сведена ими к распределению площадей в соответствии с запросом художника и надобностями его проекта. Все то, что составляет основы кураторского мастерства, оказалось максимально приглушено: нет здесь ни интерактивных или процессуальных экспериментов, ни эффектных экспозиционных контрастов, ни попыток создать суггестивную атмосферу и т. п. Кураторы не втискивают работы в жесткую концепцию, не формируют экспозиционный дизайн, не выделяют одни работы в ущерб другим. Даже работа Антона Литвина Люди на крышах стала ударным акцентом Манифесты 4, как кажется, по недосмотру. Манекены в ярких одеждах, расставленные на крышах, окружающих Франкенштайнер хоф – главную выставочную площадку Манифесты, вряд ли по первоначальным замыслам должны были быть столь визуально броскими. Иначе зачем было размещать в окнах выставочного павильона бинокли?! В том виде, в каком эта работа оказалась смонтирована, она была видна невооруженным взглядом.

Нулевой уровень экспозиции – это и отказ от тематизации. Ни Манифеста 4, ни Документа ХI не были маркированы программной темой, идеологическим слоганом, концептуальной идеей. Не было названий и у экспозиционных разделов обеих выставок, а ведь каждая из них была раскинута в различных помещениях, обладавших своей архитектурной и институциональной спецификой. Ничто не сигналило приходящему на выставку зрителю, что его ждет, в рамках какой дискурсивной конфессии сделано то или иное экспозиционное высказывание.

Нулевой уровень экспозиции , столь единодушно разделяемый кураторами обеих выставок, явно веление времени. Ведь восемь лет тому назад драматургия Документы IX была построена исключительно на кураторских провокациях и зрелищных эффектах. Достаточно вспомнить повешенную на башне монументальную мозаику Звездочетова с изображениями Вицина, Никулина и Моргунова – визуальной цитатой из фильма Кавказская пленница – или установленный на открытом воздухе Туалет Ильи Кабакова! Приходя же на Документу Х, зритель уже априорно знал, с каким идеологическим дискурсом ему предстоит иметь дело. Леворадикальная и нонспектакулярная (как сейчас принято говорить в Москве) программа была анонсирована эффектным логотипом выставки – латинской буквой D, перечеркнутой цифрой Х, порядковым номером этой очередной Document' ы (3).

Точно так же и Манифеста: нулевой уровень экспозиции последней Манифесты контрастирует и со всеми предыдущими тремя версиями этой выставки, каждая из которых – с большим или меньшим успехом – пыталась предложить эффектные кураторские жесты. Шесть лет тому назад первая роттердамская Манифеста – свидетельствую как член кураторской группы – располагалась в восьми самостоятельных пространствах, каждое из которых, в сущности, размещало самостоятельную выставку, следовавшую собственной теме, решенную в самостоятельном кураторском ключе. Так, приглашая художников работать в помещении музея Бойманс-ван-Бойминген и стремясь проявить корректность к этому прославленному собранию, им было предложено сделать невидимые, неразличимые, нонспектакулярные (повторим еще раз этот модный термин) произведения. В результате чего и появился во внутреннем дворике музея небольшой огород, посаженный французским художником Дидье Трене, а в фойе музея выдавали диктофоны с записью экскурсии, написанной Дмитрием Гутовым. В свою очередь кураторы Манифесты 4, следуя логике нулевого уровня экспозиции , оказавшись в помещении Франкфуртского художественного музея, просто раздвинули экспозицию европейской классики и использовали полученные залы как выставочную площадь.

Это игнорирование контекста особенно нарочито в случае решения экспозиции Портикуса , миниатюрного помещения, в котором в течение многих лет знаменитый немецкий куратор Каспар Кениг делал исключительно персональные выставки. (И какие выставки! И каких художников!) Получив в свое распоряжение Портикус , кураторы Манифесты 4 не вступили в диалог с присущей этому месту легендарной традицией – ни в позитивном, ни в негативном, контрапунктном смысле. Наконец, стирание контекста применено кураторами Манифесты и к месту проведения биеннале. Делая выставку для города Франкфурта, они, судя по их публичным разъяснениям, исходили из того, что это нейтральный, среднестатистический западный город, лишенный сильной идентичности. Но можно ли такое сказать о городе, где родился Гете, где веками короновались императоры Священной Римской империи, о городе, который сейчас является финансовой столицей континентальной Европы и который знает весь мир по его знаменитому аэропорту?! Поэтому, видимо, столь же равнодушными к месту выглядят и созданные в городе по их приглашению проекты художников Манифесты 4.

Добавим, что нулевой уровень экспозиции воспроизводит себя и в решении каталога обеих выставок. Каждый из них – это, в сущности, среднестатистическое каталожное издание: монотонная череда иллюстративных полос, представляющих проекты художников, с набором текстовых материалов членов кураторских групп. Насколько же этот традиционный тип издания контрастирует с блестящим проектом Катрин Давид, куратора Документы Х, издавшей вместо банального каталога с картинками объемный том с текстами ключевых мыслителей на ключевые темы десятилетия. И до сих пор это издание, так и названное ею Der Buch ( Книга ), остается референтным для современного интеллектуального диспута.

В чем же симптоматика этого кураторского воздержания ? Ответ на него дает Окви Энвейзор. В своей вступительной каталожной статье, констатируя исчерпанность авангардистских традиций, он связывает ее с окончательным исходом больших нарративов . Сверхконцептуальная Документа Х – это было последнее усилие идеологического ХХ века предложить цельную и картезиански ясную картину мира. Карнавальная Документа IX была рождена эпохой крушения Стены , когда мир праздновал вновь обретенное единство. Куратор начала нового века не имеет этих дискурсивных или эмоциональных опор, у него нет ресурсов для большого нарратива и сильного жеста. Куратор нового века имеет дело с многообразием не сводимых между собой фактов глобального мира. Поэтому каталог Документы ХI начинается без всякого предуведомления с предшествующими титульному листу пятнадцатью разворотами цветной репортажной съемки. Перед нами расколотая на фрагменты картина современного мира – от бойцов Хамасса до Ground Zero , от блокпостов в Косово до ресторана Макдональдс в Пекине. Такой же расколотой на фрагменты является ему и глобальная художественная сцена: куратор нового века имеет дело не с интеллектуальными трэндами и художественными мейнстримами, а с отдельными индивидами, самоценными авторами. Последняя тотальность, которая нам дарована, – это тотальность отдельного индивида. Не случайно, кстати, что – как значится на титульном листе каталога – вся Документа ХI посвящена памяти Хуана Муньеса и Виктора Гриппо – двум замечательным художникам, приглашенным кураторами к участию в выставке и скончавшимися в период ее подготовки.




Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Выставки прошлого:

News image

Выставка произведений Михаила Ткаченко в музее «Духовны

30 апреля - 30 мая 2010 года 30 апреля в музее «Духовные сокровища Украины» открылась выставка, посвященная 150-летию со дня рождения знаменитого...

News image

Всесоюзная художественная выставка, посвященная 40-лети

С 5 ноября 1957 года по 16 марта 1958 года в Москве в Центральном выставочном зале, а также в Академии художеств СССР, в Доме художника, в выставочн...

News image

Выставка произведения Аннет Мессаже под названием «Вымы

Фонд культуры «Екатерина» (Москва) 25 июня - 15 августа 2010 года Аннет Мессаже – это выдающаяся фигура мирового современного искусства. В 2...

More in: Архив выставок 2006-2009, Выставки России 2010, Художественные выставки СССР

Реклама*

Выставки 2011:

29 сентября – 3 октября, МВДЦ Сибирь (Красноярск) –

News image

29.09.2011 Выставка АРТ-Красноярск-2011 станет настоящим праздником искусства С 29 сентября по 3 октября в Красноярске пройдет един...

Русское искусство. 2000-е годы . Программа лекций в ГЦ

News image

Министерство культуры Российской Федерации Государственный центр современного искусства Москва, Зоологическая улица, дом 13, строение 2; метро Ба...

28 июля – 23 августа, фонд Эра (Москва) – О наивном

News image

V Фестиваль коллекций современного искусства Фонд поддержки визуальных искусств Елены Березкиной Эра Общественный фонд наивного искусства Ост...

26 июля – 21 августа, Лофт Проект Этажи (СПб) – Comme

News image

На несколько недель арт-сообщество Петербурга расстается с любимыми вещами, чтобы продемонстрировать их как объекты искусства. Первая выставка-Н...

1 августа – 11 сентября, ГЦСИ (Москва) – My Privacy. Р

News image

Министерство культуры Российской Федерации Государственный центр современного искусства (ГЦСИ) Фонд поддержки визуальных искусств Елены Березкиной...

Конкурс ИННОВАЦИЯ:

Любовь и видео

News image

Арт-достижения прошлого сезона собрали в единую экспозицию Премия Инновация , учрежденная Министерством культуры в прошлом году, претендуе...

Завершился прием заявок на VI Всероссийский конкурс в о

News image

В этом году на конкурс подано 287 заявок из 30 регионов Российской Федерации, среди которых: Алтайский край, Вологодская область, Воронежская област...

Премию Инновация присудили арт-группе Война

News image

Государственную премию в области современного искусства Инновация в четверг вручили арт-группе Война за акцию Х*й в плену у ФСБ . Об этом сообщ...

Арт-персоны:

Разговор поэта Сергея Соловьева с философом Валерием По

News image

Препринт из альманаха современной русской литературы Фигуры речи Одни видят в нем предпоследнего метафизика, оставляя после...

С блеском голодным в глазах

News image

Я думаю, что современное искусство от кризиса выигрывает больше всего. Именно теперь глаза знающих людей снова заблестели. Вперв...

Марина Колдобская: Городская власть экзамена не выдержа

News image

В Санкт-Петербурге до сих пор нет ни одного крупного специализированного учреждения современного искусства. А ведь именно таковы...

Арт-Ярмарка:

Sotheby’s провел два аукциона современного искусства в

News image

В лондонском офисе Sotheby’s в рамках арт-ярмарки Frieze 15 октября состоялись торги современным искусством, принесшие в сумме 1...

Ярмарка современного искусства Frieze Art Fair в Лондон

News image

В Лондоне состоялся один из наиболее авторитетных обзоров мирового современного искусства. Новинар начинает серию репортажей с Б...

«Непрекрасная» ярмарка Frieze – реакция на блестящее, ж

News image

Ярмарка Frieze 2010 проходила, как обычно, в Риджентс-парке на севере Лондона, в огромной прозрачной временной структуре, предст...

Арт-Критика:

Художник Николай Полисский: Дизайн – это не здесь

News image

Основатель ленд-арта Николай Полисский рассказал корреспонденту Газеты , как из Архстояния чуть не исчезло искусство, а зао...

Диктат открытого пространства

News image

Финалисты конкурса Европейская мастерская выставились в ЦДХ В Центральном доме художника проходит выставка Европейская м...

Пятеро в лодке, не считая коллекционера

News image

От Фаворского до Тишкова: художники разных поколений и даже разных эпох объединены общей экспозицией Мастера книжной граф...