Арт-проекты - Арт-Базель

Писать о ярмарках бывает очень занудно и муторно – приходиться концентрироваться на ценах, выспрашивать и выведывать, а потом выдавать слухи в качестве статистически выверенной информации. Но так как мне предоставлена свобода в выборе жанра, это будет не аналитика, а репортажный дневник.

Для меня ярмарка, впрочем, как и биеннале, – это атмосфера, выражающаяся в том, как устроен твой досуг, как одно мероприятие перетекает в другое и насколько тебе комфортно и любопытно быть в этом водовороте событий. По сравнению с Венецианской биеннале и FRIEZ-ом (про FIAC молчу вообще) по этому показателю АртБазель бесспорно номер один. Таким его сделал знаменитый Сэм Келлер. Нынешний АртБазель – его последнее ярмарочное детище. Еще в прошлом году было объявлено о том, что Келлер принял предложение стать директором фонда Бейлера (музейно-выставочной институции с первоклассной коллекцией искусства ХХ века). Келлер превратил самую богатую по арт-ассортименту ярмарку в самое светское и развлекательно-привлекательное мероприятие, создав ту самую неповторимую атмосферу, о которой шла речь выше. Ее специфика не в наличии роскошных приемов, а в том, что они всегда сочетаются с просмотрами лучших выставок, готовящихся специально к ярмарке (в прошлом году был Гольбейн и Матисс, в этом – Джаспер Джонс и Эдвард Мунк, Роберт Гобер) и у вас есть возможность ничего не упустить. Весь город в эту неделю переполнен любителями прекрасного, а само искусство максимально обозначает свое присутствие. Приехав в Базель, вы не можете не узнать о том, что тут проходит такое замечательное событие: рекламы АртБазеля встречают вас у вокзала, весь город пестрит постерами, а на площади выставлено искусство, о масштабах которого нам в Москве остается только мечтать: они либо 6 метров высотой и весят 9 тонн, либо стоят 1 млн. евро и на их создание уходит 2 года, либо веселы и задорны.

Две главных новостных темы этого года – замена Сэма Келлера директорским триумвиратом и постоянные обсуждения ярмарки и представленного на ней искусства в контексте всего европейского грандтура – Венеция – Базель – Кассель – Мюнстер. Все сплетни и итоги продаж вы можете прочесть в ежедневных изданиях The Artnewspaper, это единственное издание, у которого своя временная редакция в Базеле и кому удается выведать цены и сплетни, правда, первые не всегда бывают правдивы, последние – не перепроверяла. От себя же замечу, что решение отправиться в Грандтур оправдывает себя, так как на фоне Венеции механизмы арт-рынка видны гораздо отчетливее. Не случайно анекдот от Николаса Серота, директора Тейт Модерн, на дискуссии о судьбах европейского музея оказался весьма востребован – его тут же стали тиражировать журналисты. На закрытом ужине в Венеции один коллекционер спросил жену г-на Серота: как Вам ярмарка? Она ему в ответ: я, к сожалению, не успела на ярмарку (в Венеции сделали новую ярмарку – Корниче), а он ей в ответ: да нет, я про Джардини и Арсенале (основные площадки венецианской биеннале).