• An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow
  • An Image Slideshow


Реклама*




Специализация порнографией

Арт-проекты - Арт-Новости

специализация порнографией

В свое время Сюзен Зонтаг писала о невозможности пародии на порнографию. В этом жанре пародия всегда будет равна первоисточнику – с этической и эстетической точек зрения.

Запрещено к показу ( Destricted )
Режиссеры: Марина Абрамович, Мэттью Барни, Марко Брамбилла, Ларри Кларк, Сэм Тейлор-Вуд, Гаспар Ноэ, Ричард Принс.


История с полузапретом фильма Разрешено к показу ( Destricted ), который выпустила в российский прокат компания Кино без границ , подняла – в который раз, все теми же словами, – шумиху вокруг вопроса о запретном , возобновив на голом месте вечные, с некоторых пор, разговоры о том, что является, а что не является порнографией. СМИ обращались к врачам-психиатрам и криминалистам, формировали списки кинокартин, содержащих крайне откровенные сцены, но прошедшие в прокат, составляли рейтинги легальной эротики – в общем, проводили, как водится, собственные расследования. Вторым обсуждался вопрос об авторских правах, цензуре и практике выдачи прокатных удостоверений. Что, на мой взгляд, в данном случае оказалось интересней и полезней.



Между тем, вдохновив экспертов на очередную порцию очевидных ответов, как журналисты, так и публика, отвлеклись от главного. На задний план ушел самый, может быть, важный для создателей Разрешено к показу , аспект фильма. Это первый 35-миллиметровый, полнометражный арт-проект, выполненный современными художниками, попавший в широкий прокат, но реализованный на территории не кино, а contemporary art.

Один из аналогов этого уникального эксперимента – сериал Мэтью Барни. Его Кремастер сделан еще по старой схеме, когда продюсером выступила галерея, а фильм был предназначен для демонстрации в галерейном же пространстве, как составляющая инсталляций. На киноэкраны Кремастер пробирался, но, с черного хода , – как правило, это были фестивальные спецпоказы.

Можно вспомнить еще один аналог – давнишний фильм Сары Мун (которая сама, кстати, не чуждается локальных, галерейных кино-экспериментов), подготовленный к столетию кино. Однако тогда она привлекла к сотрудничеству именно режиссеров, режиссеров известных и популярных, дабы каждый из них, пользуясь люмьеровской камерой, снял фильм, по хронометражу равный Прибытию поезда . Вообще, практика создания для проката альманахов, состоящих из короткометражек, имеет свою особую историю. И сегодня мы видим, что форма эта становится популярнее, как будто обретая второе дыхание.

Еще одна аналогия – рекламные компании Diesel или Smirnoff. В то время как приглашение именитых режиссеров в рекламу давно стало рутинным мероприятием, эти компании к популяризации своей продукции привлекли авторитетных видео-артистов и фотографов. Выпущенные на DVD, сборники их рекламных роликов смотрятся как альманахи поп-видео-арта. Contemporary art, однако, справедливо ассоциируется с экспериментом , с радикальными, а то и экстремальными формами визуального, что ни большой аудиторией, ни обыкновенным заказчиком , не приемлется. Можно убедиться в том, что этот взрывной потенциал актуального искусства в рекламе эксплуатируется с большой осторожностью, а некоторые из произведенных таким образом рекламных продуктов так и не попадают на телевизионные экраны, оставаясь имиджевым продуктом, но имеют возможность засветиться на экране большом, во время (опять же) фестивальных показов ( Каннские львы , например). Так что эта относительно новая схема взаимодействия бизнеса и современного искусства – весьма знаменательна.

Вопрос социализации современного немейнстримового кинематографа стал темой моего прошлогоднего разговора с Шэном Даниэлсеном, на протяжении последних шести лет являющимся художественным руководителем Эдинбургского кинофестиваля. Надо сказать, что Даниэльсен совмещает две ипостаси – он не только директор, но и главный, едва ли не единственный отборщик фестиваля (тоталитарный диктат собственного вкуса – принципиальная установка). В год ему приходится просматривать более 2000 фильмов. Этого мало, и так как официальной отборочной комиссии в Эдинбурге нет, он прислушивается лишь к рекомендациям друзей-коллег, или просто людей, работающих в киносфере, которым доверяет. При этом количество присылаемых на фестиваль фильмов возрастает в последние годы лавинообразно. Так или иначе, Даниэльсен является одним из самых насмотренных людей на планете. И насмотренным именно в плане экспериментального кино.

Мы беседовали с ним о роли фестивалей в актуальном киноконтексте. Он посетовал тогда на то, что прежде фестивали обладали неким волшебством, но сейчас их особая, праздничная аура утеряна, – у каждого крупного города есть один свой, а то и несколько кинофестивалей. В некоторых случаях слово фестиваль стало термином, обозначающим явление, которое заполняет ту нишу, пустоту, что появилась из-за экспансивного продвижения на рынок американского коммерческого кино. Фестиваль – нечто среднее между выставкой и продажей (Ср. недавнее высказывание Фрэнсиса Форда Копполы: Думаю, кинофестивали принадлежат прошлому, они уже отжили свое. Они не интересуются фильмами и стали всего лишь священными коровами для критиков .). А, поскольку некоммерческая часть кинематографа вытесняется все больше и больше на края процесса, фестивали восполняют эту пустоту . Однако, нарастающее количество фестивалей, – по мнению Даниэльсена – не панацея. Современный кинематограф требует иных экономических моделей.

Так наш разговор с Даниэльсеном коснулся темы новых киноформ и способов их презентации. Демонстрация экспериментальных фильмов в галереях – этакий перманентный фестиваль, – кажется, неплохой выход из ситуации. Режиссеры могли бы объединяться с коммерческими галереями, а коммерческие галереи – продюссировать их работу. Да, Мэтью Барни пока один такой на белом свете, он достаточно оригинален, как художник, (или как режиссер), однако есть множество других мастеров экрана , которые могли бы пойти по пути Барни, но не делают этого – Шерин Нишат, Билл Виолла, Стигма Куин... Эти видео-артисты могут снимать большие фильмы. С другой стороны, есть много художников в кино, которые могли бы учесть опыт Барни и использовать его. Почему бы не Гаспар Ноэ? – резюмировал Даниэльсен. – Аудитория арт-кино, умирает. Как бы не были известны и популярны Альмадовара или Такеши Китано, они не оказывают такого влияния на культурный процесс, как в свое время Фассбиндер или Антониони. В то же время, аудитория Contemporary-art – растет. Поэтому, может быть, скоро станет выгоднее позиционировать себя как визуального художника, нежели как кинорежиссера .

Иными словами, в визуальной сфере рынок символической продукции готов к переделу и реформам. Возможно, Разрешено к показу – только начало поисков оптимальной формы киноарта .



Актуальное искусство по определению заинтересовано теми областями жизни, которые табуированы или просто замалчиваются, проблемами, которые еще не проявлены мейнстримом и не осознаны социумом в целом. То, что темой первого эксперимента по сращиванию кинематографа и видеоарта стала порнография – как закономерно, так и до скуки предсказуемо. Но куда бедному художнику податься? Здесь приходилось-таки выбирать между запретным и разрешенным, и, в силу уникальности проекта, быть достаточно оригинальным. Тема терроризма (и в форме киноальманаха, кстати) раскрыта ; порнография же остается табу, но, похоже, общество все более лояльно относится к ней – это заметно не столько по увеличению доли этой продукции в интернет-сегменте рынка, как по все возрастающей откровенности откровенных сцен в самом кинематографе. Секс в рекламе – тема отдельного разговора, – но и тут разрешенный эротизм иногда явно отсылает к порнографическому.

Гаспар Ноэ, вдохновитель проекта Разрешено к показу , считается автором одной из самых жестких сцен в истории кино. Он же – сделал (запрещенный к показу) клип для группы Placebo , действие которого происходит в гламурном борделе. Лари Кларк, снявший один из эпизодов Destricted , успел прославится как антрополог , изучающий подростковую сексуальность. В Кенпарке он превзошел самого себя, показав сцену группового секса между школьниками. Примеры можно множить. Что касается видеоарта, то стоит вспомнить вышедший еще в 2002 году полуторачасовой фильм Кики Пикассо Substitushion # 4 . Сопровождаемый саундтреком в стиле техно, его видеоряд представляет собой такую же техно-нарезку кадров телепередач и видеофильмов. Пользуясь техникой виджеинга, Пикассо склеивает фрагменты ток-шоу, теленовостей, интервью политиков и кадры порнофильмов, уравнивая техническими средствами – как визуальную среду, так и звуковую дорожку этих разнородных материалов. При этом порно-эпизоды составляют две трети фильма.

От Истории О до Мечтателей дистанция приличная. Нет, эротика осталась эротикой. Порнография порнографией, и качество последней не поднялось на новую высоту. Французский Эрос , как стыдливо называют сборник порно-короткометражек, снятых в 10-30-х годах – тому подтверждение. В магазинах, торгующих DVD, он занял место на полках артхауса, в то время, когда самое ему место в загончиках детям до... – странно, но очарование винтажа, столь сильное в фотографии, в порнокинематографе не срабатывает вовсе.

В свое время Сюзен Зонтаг писала о невозможности пародии на порнографию. В этом жанре пародия всегда будет равна первоисточнику – с этической и эстетической точек зрения. Гаспар Ноэ и компания не пародируют, но рефлексируют по поводу жанра. Критерии порнографического не размылись и никуда не делись. Просто эпоха, когда детям нет надобности прокрадываться в кинотеатр, чтобы посмотреть порнографию, продолжается уже два десятилетия. И то ли еще будет? Так что с, некоторым опозданием, Destricted констатирует новую эру в отношениях порнографии и социума. Жаль только, что прокатчики путают, смешивают понятия эротики, порнографии и искусства, неуклюже объявляя в своем синопсисе: Если порнография – произведение, не имеющее иных целей, кроме как вызвать сексуальное возбуждение, то эротика – сексуально откровенный материал, обладающий, помимо способности возбуждать, художественными достоинствами . Во-первых, наличие эротического не делает автоматически произведение художественным . А во-вторых, определитесь же, что вы прокатываете – невинную эротику, которой и без того достаточно и в современном гламуре и в современном дискурсе , или все же пытаетесь шокировать зрителя порнографией, подняв ее на высоту искусства.

Как заметила героиня одного из романов Пелевина, моральная реабилитация онанизма – величайшее духовное завоевание рыночной демократии . Но еще есть чем нас удивить, тем более, когда за дело берется такой генератор брутальных образов, как Мэтью Барни. Лебедка – часть его полнометражного проекта De lama lamina . Как водится, Барни создает визуальные метафоры такой силы, что заставляет сопереживать и людям, и предметам. Мощный кран, поднимающий в воздух машину, под коленвалом которой подвешен словно только что вырванный с корнем из земли человек. Его совокупление с движущимися деталями – это и воплощение автоэротизма, и сложная многосоставная индустриальная метафора, показывающая подсознание человечества, выпустившего на волю Машину. По Барни, наше бессознательное, создавая все более мощные костыли , просто тешит себя мыслью о том, что наращивает свои фаллос и кратос, удерживая власть над этим рукотворным миром. На самом деле, – вся индустриальная культура – это всего лишь памятник цивилизации самой себе, своей футуристической мечте о завоевании мира и природы. Показана и изнанка съемок эпизода – техническая подготовка к нему и исполнитель главной роли , еще только входящий в образ. В этом контексте, действия, которые он совершает, становятся ритуалом. Но ритуалом бессмысленным, так как повторяют не акт сотворения мира богом, а показывают интенции самого человека.

Близкий по смыслу эпизод сняла Марина Абрамович – один из самых последовательных и авторитетных перформеров. Ее игры с телесностью всегда опирались на безжалостные опыты с самой собой, как с неким Телом, всяческие границы которого (в том числе и физические) испытываются на прочность, стойкость и степень иллюзорности. Балканский эротический эпос – тоже о Теле, теле народа, если можно так сказать. Сделан он, правда, так, что до конца не ясно – это программа популяризации фольклора, или просто прикол, реконструкция обряда, или рекламная компания региона, дескридитация классической антропологии или попытка ликбеза. Показывая заведомо сакральные эротические ритуалы, заставляя статистов оголяться и бегать по полю в попытках оплодотворить его, Абрамович показывает пустоту сакрального, обнажающегося перед масс-медиа. При виде старух, задирающих юбки или мужчин, возносящих хвалу небу, пока у них держится эрекция – на ум приходит только одно определение – надругательство . Только не очень понятно, чего над чем – цивилизации над архаикой, или Абрамович над предполагаемыми оппонентами-националистами.

Ричард Принс, главный конек которого – деконструкция икон американской поп-культуры путем их копирования, увеличения и демонстрации, а также разоблачение повседневных мифов, посредством их укрупнения и предъявления мирной публике – берет эпизод порнофильма, снятого в 70-е и прокручивает, словно предъявляя некий эталон. Тоже своего рода антропология.

Первый раз Ларри Кларка – документальный фильм-реалити рассказывающий о том, как молодой человек впервые участвует в съемках порнофильма. Перед этим Кларк по очереди опрашивает парней из группы претендентов (19-23-летние), выясняя у каждого из них – как они впервые увидели порнографию и при каких обстоятельствах потеряли девственность. После исповеди один из них получает право выбрать партнершу. То, что происходит затем – безжалостная и бесцензурная фиксация процесса съемок. Желание принять участие в эксперименте было мотивировано для героя наивным стремлением получить то наслаждение, которое транслирует порно. Вместо этого – механическое соитие, конфузы и растерянность. Если, отвечая на нескромные вопросы режиссера, он еще как-то бодрился, пытаясь выглядеть циничным, то тут он уже не в состоянии скрыть подростковую ранимость, застенчивость. Задним числом, стыд за публичный половой акт порождает и стыд за духовный стриптиз.




Читайте:


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Выставки прошлого:

News image

Выставки - начало июня 2006

2 - 4 июня Юрий Афанасьев представляет нестандартный жанр – панораму, в котором считается, пожалуй, единственным авторитетом. Галерея на Солянке, ...

News image

Выставки в Москве, август

11-13 августа Николай Мастеропуло. Живопись, графика, эмаль. Музей-усадьба «Архангельское», «Тушинская», 10.00–18

News image

Советская Россия. Художественная выставка 1965 года

Вторая Республиканская художественная выставка Советская Россия 1965 года, открывшаяся в Москве, стала крупнейших событий года в отечественном изо...

More in: Архив выставок 2006-2009, Выставки России 2010, Художественные выставки СССР

Реклама*

Выставки 2011:

4 – 30 августа, Ширяево – VII Ширяевская биеннале совре

News image

VII Ширяевская биеннале современного искусства Чужестранцы: между Европой и Азией. 4 – 30 августа 2001 www.shiryaevo-biennale.ru Ширяевская ...

28 июля – 23 августа, фонд Эра (Москва) – О наивном

News image

V Фестиваль коллекций современного искусства Фонд поддержки визуальных искусств Елены Березкиной Эра Общественный фонд наивного искусства Ост...

От Рафаэля до Караччи: Искусство Папского Рима ( Национ

News image

Эта большая международная выставка представляет более чем 150 исключительных картин и рисунки знаменитых художников, таких как Микеланджело, Тициан...

1 августа – 11 сентября, ГЦСИ (Москва) – My Privacy. Р

News image

Министерство культуры Российской Федерации Государственный центр современного искусства (ГЦСИ) Фонд поддержки визуальных искусств Елены Березкиной...

28 июля, ГЦСИ (Москва) – лекция куратора Антонио Джеузы

News image

28.07.2011 28 июля, четверг, 19.00 ГЦСИ, малый зал Искусство России 2000-х годов

Конкурс ИННОВАЦИЯ:

Крупная творческая раздача

News image

На Винзаводе вручили Инновацию В арт-центре Винзавод прошла церемония награждения лауреатов II всероссийского конкурса в области соврем...

Ближний круг

News image

Прошла церемония награждения лауреатов II ежегодного Всероссийского конкурса Инновация Главным событием артжизни перед праздничным майски...

Выставка номинантов чиновничьей премии

News image

Конкурс Инновация 5 апреля – 25 апреля Государственный центр современного искусства 254 85 83, Зоологическая, 13 Инновация По зам...

Арт-персоны:

Лютер культурной вменяемости

News image

Памяти Дмитрия Александровича Пригова Дмитрий Александрович Пригов был похоронен по православному обряду. Некоторые этому уди...

Веселый классик

News image

...в общем, надо написать, что Костя, Константин уже, не такой уж и плохой

Роберт Уилсон: Тайна всегда на поверхности

News image

Монологи молчания В октябре фонд Екатерина примет русскую версию Портретов Voom Роберта Уилсона – это будет первый показ ...

Арт-Ярмарка:

Соревнование двух столиц: Frieze vs FIAC

News image

Октябрь радует сразу двумя событиями арт-рынка мировой величины – только в воскресенье закончилась лондонская ярмарка современно...

Frieze Art Fair

News image

Frieze – беспрецедентная ярмарка современного искусства, каждый октябрь любой поехавший в Лондон может ее посетить. Ярмарка и ау...

Сегодня в Лондоне открывается арт-ярмарка Frieze

News image

C 15 по 18 октября в лондонском Риджентс-парке пройдет одна из самых престижных ярмарок современного искусства — Frieze Art Fair...

Арт-Критика:

По обе стороны кулис

News image

Эскизы костюмов и декораций, фотографии мизансцен, подлинные одеяния актеров дягилевской антрепризы и другие театральные р...

Петербург выставился ни с чем

News image

Биеннале Диалоги в Манеже В Петербурге в Центральном выставочном зале Манеж открылась очередная биеннале Диалоги...

Современное искусство, деревянные цветы и смерть квадра

News image

28 июля, в Москве сразу двумя выставками открылся III Ежегодный международный фестиваль коллекций современного искусства. ...