Арт-проекты - Арт-Ярмарка

Нынешняя Frieze показала, что многим галеристам пришлось умерить свои аппетиты. Заявленные на ярмарке цены уже не так впечатляли ранимого обывателя, как в прошлые годы. Произведения, стоимость которых переваливала за миллион у. е., вроде объекта Луиз Буржуа на стенде галереи Hauser - Wirth (Цюрих — Лондон), надо было еще поискать. Гигантская работа «Труба Бетховена» концептуалиста Джона Бальдассари, персональная выставка которого сейчас проходит в галерее Тейт Модерн, на стенде берлинской галереи Spruth Magers стоила $400 тыс. Цены на работы ироничных героев последней Венецианской биеннале Михаэля Эльмгрена и Ингара Драгсета, представленных сразу на нескольких стендах, не превышали ?55 тыс. Крупномасштабная абстрактная фотография (и к тому же уникат) Вольфганга Тильманса оценивалась в ?65 тыс.

Звезда лондонской сцены, лауреат премии Тернера Грейсон Перри представил на стенде галереи Victoria Miro свои первые опыты по освоению медальерного и ткаческого мастерства. Созданный Перри гобелен со сценами из современной жизни на стенде галереи стоил £57 тыс. (такой же ковер, но большего масштаба, по сообщению газеты The Art Newspaper, был куплен за £150 тыс. архитектором Норманом Фостером). Традиционно на Frieze можно найти огромное количество эфемерных, не рыночных, с нашей (исключительно российской) точки зрения, работ. Так, на стенде лондонской Lisson скрипач исполнял произведение мексиканского художника Фернандо Ортеги «Транскрипция» — переложенное на музыку нытье голодного комара. За $12 тыс. можно было приобрести ноты и права на публичное исполнение этого произведения. На стенде Centre for Opinons in Music and Art (Берлин) была выставлена белка-летяга, парившая в воздухе благодаря двум спрятанным в тушке животного и подиуме одинаково заряженным магнитам. В предпоследний день работы ярмарки белка оценивалась в ?19 тыс., но непонятно, нашла ли она наконец своего поклонника. Club Nutz из Милуоки и вовсе решил устроить дискотеку, превратив свой стенд в черный куб, внутри которого жарил диджей, плясали посетители ярмарки, а главным источником дохода были пиво и вино по £4. Судя по постоянной очереди в дверях импровизированного клуба, дискотека принесла своим организаторам не только славу и одобрение организаторов ярмарки (Аманда Шарп приходила потанцевать и, как простые смертные, ждала своей очереди на входе), но и существенную прибыль. Впрочем, на ярмарке было чем поживиться и покупателю даже с очень невысоким (по меркам серьезных любителей искусства) бюджетом. Начинающий коллекционер мог начать со стенда теоретического журнала Parkett, который, кроме собственной печатной продукции (толстых альманахов без картинок), предлагал тиражные, но недорогие работы всемирно известных художников: объект Карстена Хеллера (тираж 50 экз.) стоил всего ?2,4 тыс., а туфелька от Сильви Флери — ?1,5 тыс. Можно было потратить еще меньше, посетив импровизированную мастерскую художницы из Сан-Франциско Стефани Сайджуко, которая прямо на глазах у публики изготавливала копии представленных на соседних стендах работ (по цене до £500). А можно было отправиться на проходящие параллельно с Frieze ярмарки-саттелиты Zoo, Scope и Free Art Fair. Так, на ярмарке Zoo лондонская галерея Other Criteria выставила работы тех, кого до кризиса по аналогии с самыми прибыльными акциями называли «синими фишками» художественного рынка. Сосиска в формальдегиде от Деймиана Херста стоила всего £5200, его же принты с бабочками предлагались от £5,5тыс., интерьерные шелкографии Гэри Хьюма — от £2,5 тыс. По соседству лондонская галерея Serpentine торговала тиражной графикой Марины Абрамович, Ильи и Эмилии Кабаковых, Джеффа Кунса, Рикрита Тираванийи и многих других именитых авторов в ценовом диапазоне от £50 до £2 тыс.